Рекомендуем прочитать

(Геополитическая драма в двух частях)

Resident (англ.) - житель.

Резидентами стран могут считаться как главы государств и правительств, так и любые прочие представители населения. Возрастные, расовые, гендерные, временны́е ограничения отсутствуют.

Резиденты носят на лацкане пиджаков, френчей, смокингов, бретелях вечерних платьев значки с флагами каждый своей страны, а некоторые украшают кокардами патриотической расцветки головные уборы.

Б У Р Г О М И С Т Р носит звездно-полосатый цилиндр и фрак.

Часть первая. Ошибка резидентов. (2022)

Место действия не определенно конкретными географическими координатами, напоминает захолустный европейский городок, повсюду сквозит рецессией, безуспешной борьбой с инфляцией и отголосками ковида. Толпа мультиэтнических резидентов готовится к встрече с бессменным резидентом России.

РЕЗИДЕНТ ФРАНЦИИ (похожий на Макрона). Вот кто сможет развеять нашу депрессивную реальность, а может ещё и вернёт долги девятнадцатого века моей родине...

РЕЗИДЕНТ ГЕРМАНИИ (похожий на Шольца). Да твои долги списаны давно в счёт моих репараций. Но все же взбодрить наш унылый рынок ОН сможет...

РЕЗИДЕНТ ВЕЛИКОБРИТАНИИ (похожий на Джонсона). Да уж, свезло подлецу!..

РЕЗИДЕНТ ТУРЦИИ (похожий на Эрдогана). Да при чем тут везение? Просто целенаправленная многовековая работа в колонизированных землях. Ещё сто пятьдесят лет назад в Европе все были уверены, что сибирские залежи углеводородов никак не освоить - инфраструктура выйдет золотой. Но его моральный дедушка взял и построил...

РЕЗИДЕНТЫ СТРАН БАЛТИИ (втроём в один голос). На костях наших дедушек!...

(Шутливая драма в одном действии)
ОН, муж;
ОНА, жена.

Он и Она в комнате.

ОНА: (обнимая его). А знаешь, почему-то мне всегда хотелось иметь детей. И причём, много детей.
ОН: (листая газеты). Это очень по-женски. Это естественно.
ОНА: А по-мужски?
ОН: Всяко бывает. Часто и не знаешь толком, чего больше тебе надобно: то ли детей, то ли женщин, то ли денег, то ли свободы вообще. Парадокс души!..
ОНА: А если бы ты узнал, что у тебя появится ребёнок, что бы ты сделал?
ОН: Глупость бы сморозил какую-нибудь...
ОНА: Какую?
ОН: Ну, какую... Ну, сказал бы, что... Я не знаю: хорошо, поживём увидим, песенку бы спел про солнечный круг.
ОНА: А мы вот сейчас проверим, что ты скажешь на это!..
ОН: Чёрт, почему у нас так душно в комнате?! Не могу понять, кончилась зима или нет?
ОНА: Уже апрель.
ОН: Вот видишь, на дворе уже апрель, а у нас все окна позаклеены да позаконопачены!.. На дворе же нет лютых морозов?!.. (Пытается открыть форточку, но безрезультатно.) А мы не можем даже открыть форточки! Не можем почистить стёкла! Сплошная грязь на стёклах!..
ОНА: Где ты увидел грязь? Просто они запотели... А форточка открывается в другую сторону.
ОН: Правильно, снаружи запотели, потому что на улице теплее, чем у нас в доме. Заруби себе, я не выношу неаккуратности! Особенно, у женщин!
ОНА: Если хочешь, я запишу это себе в тетрадь. (Лезет за тетрадью.)
ОН: Вот и запиши. Не-ак-ку-рат-ность! А слово «неаккуратность» пишется с двумя «ка».
ОНА: (аккуратно записывая). С двумя «ка».
ОН: Ответь, пожалуйста: почему я всегда точно стараюсь донести свою мысль? Почему я всегда говорю не расплывчато, а конкретно и по существу?
ОНА: Почему?

- Все началось как обычно, ну то есть: Он, Она, взгляд и все такое.… Кажется, это было так недавно, а уже пол года прошло. Да и не чувствовала она ничего, вернее, просто знала, что с этим человеком их многое объединяет, ей хорошо, спокойно. Был такой месяц, когда хочется веселья, май на дворе, как никак. Хочется не на учебники смотреть, а на что-нибудь поприятнее…. Вот и встретилась с ним. Гоша, хм, имя-то какое. Казалось, сама вселенная собралась с силами и подарила ей то, чего она больше всего желала в данный момент – человека, готового выслушать и принять. Он выслушал, принял и, как ни странно, влюбился. Втюрился по уши. Окунулся с головой.
Она не могла понять, что же такого в нем привлекательного… Ах, да, забыла представить нашу героиню. Познакомьтесь, дорогие мои друзья, Лена. Ларина Лена. Забавно, правда? Хорошо хоть не Любовью назвали, а то ж была такая идея. Подруга моя закадычная, так сказать. Сегодня мне выпал шанс рассказать Вам всю её историю, от начала и до конца, – остановилась девушка, чтобы перевести дух.
Группа людей, собравшихся вокруг неё, смотрели заворожено и ждали продолжения. Видимо, им очень нравилась такая ситуация – они могли смотреть на это чудо снизу вверх, поскольку сцена все-таки была шикарная, какая должна быть. Перед ними открывалось зрелище, какое сможет заставить каждого застыть в изумлении: хрупкая, почти невесомая девушка, стояла у самого края сцены, так заглядывая в глаза зрителям, что, казалось, видит душу. Каштановые волосы ниспадали с плеч, губы застыли, захватив побольше воздуха и сил, чтобы продолжить рассказ.

О чём сказка (логлайн): Отставной солдат Иван Хват пытается спаси украденную Кащеем царевну Марью, ради чего преодолевает самые невероятные препятствия, используя силу духа, смелость и смекалку.

Действующие лица:

ИВАН ХВАТ – отставной солдат, смелый, находчивый и неунывающий.

КАЩЕЙ – технократ-гуманоид, страдающий от хронического высокомерия и одиночества.

ЦАРЬ – испорченный властью папаша, у которого возникли проблемы с дочкой старшей.

Царевна МАРЬЯ – жертва злых чар, но девушка просто замечательная.

СТАРИЧКИ из деревни – крестьяне прижимистые, но справедливые, Ивана у себя приютившие.

КОЛДУН – спесивый хмырь-человеконенавистник, не умеющий на свадьбах себя вести.

ВОЖАК разбойников Кряка – предводитель разбойников наглых, жадный, злой, но глуповатый.

ВОДЯНОЙ Заводила – скучающий шутничок, развлекающийся утоплением прохожих.

ЛЕШИЙ – наглый громила-обормот, до встречи с Иваном не ведавший укорота.

КАРГА Заманиха– ведьма из леса тёмного, дюже охочая до козлов.

ПОП – представитель жреческого сословия, толстопузый и недалёкий.

Мельник ВЛАС – человек добрый, подаривший Ивану кальсоны.

Карлики-маги ХАЗАР, ЯЗАР и МАЗАР – волшебники-негодяи, маху давшие при встрече с Иваном.

ПАВЕЛ – спутник Ивана в походе в имение барское.

БАРИН Жорж Ляксандрович – богатый юморофил-меценат, устраивающий конкурсы всяческих катавасий.

СТАРОСТА Никашка – начальник села, конченный гад и жадина.

КУПЕЦ – ухарь-игроман, с Иваном в картишки сыгравший.

ТРАКТИРЩИК – любитель потчевать гостей дорогих, чтоб им до самой смерти хватило.

ВОР Митяй – лакей-клептоман, каких везде немало.

НАЗОРЕЙСКАЯ ЕРЕСЬ
(драма)

Действующие лица:
Муж – хозяин
Жена – хозяйка
Батюшка – православный священник
Матушка – его жена
Ксёндз – католический священник
Пастор – священник протестантской церкви
Жена пастора - пасторша
Смерть – ангел
Милость – ангел

Деревенский дом, хозяева начали когда-то внутреннюю отделку стен, да так и продолжают,– спартанское убранство. Слева отгорожена ширмой небольшая спальня: кровать, ночной столик, шкаф. Справа – детская: ученический стол, книжная полка, топчан. В центре, чуть правее, – плита с лежанкой. Между лежанкой и детской втиснулся диван и тумбочка с телевизором. Над диваном – большое зеркало в раме, в нем отражается весь дом, и хорошо наблюдать, что делается в других уголках дома. Плита повернута к заднику сцены – там кухня и место для хозяйки, отгороженное занавеской. В глубине сцены, за кухней, дверь, там лежит больной мальчик, и хозяйка и хозяин часто туда заходят. В центре большой самодельный стол и табуреты. Много больших зашторенных окон.
Зимний сумрачный вечер. Слышно, что разгулялась метель, постепенно перешедшая в буран. На коленях, возле детской, прикрывшись от глаз жены углом дивана, молится хозяин. Хозяйка справляется на кухне, сердито и раздраженно гремя утварью, иногда громко хлопая входной дверью, так что занавеска трепещет.

Картина 1

ГРИГОРОВИЧ И.Н.
P.S.
(post scriptum)

Действующие лица;

Художник, он же дворник;
Пенсионер – коммунист;
Вор – аристократ;
Студент, он же трансвестит;
Кулак, он же хозяин жизни;
Психолог – экстрасенс;
Еврей – вечный жид.

Пролог

Тончайшая прозрачная радужная кисея колышется то ли от детского смеха, то ли от ветерка.

Мне привиделось однажды,
Может утром, может днем,
Как волшебник желто-красный
Прыгал в небе голубом.

А за ним по самой кромке,
В зелени речной волны,
Бегал мальчик босоногий
И пускал вдаль корабли.

Паруса белее снега
Проплывали по реке,
А волшебник желто-красный
Брал кораблики себе.

И летели над землёю
Паруса, как облака,
В желто-красно-бирюзовом –
Мальчик, детство и река.

Место действия небольшой железнодорожный вокзал. Время от времени слышен шум-грохот проходящих поездов. По центру расположились скамьи-лежанки, слева – подобие жертвенника с прозрачной колбой, наполненной тонкозернистым песком. Ночь.

Картина 1

Грохот поезда, свет и потемки, какофония голосов прощающихся с жизнью… Тишина… И вдруг много, много света! Действующие лица одеты в серые балахоны. Только балахон у Еврея весь в лохмотьях. Свет постепенно приходит в норму. Люди осматриваются и двигаются неуверенно.

Еврей. И кто вам сказал, что тут не так как там?
Художник. Так вы утверждаете: что тут – это там?
Еврей. Не надо мыслить как парадокс, молодой человек, а принимайте факт за очевидное.

Игорь Григорович (wirill@yandex.ru) (+37529 598-0946)
соавтор идеи Алексей Семушин

ТРИ КОРКИ ХЛЕБА
(сказка о взрослых)
Действующие лица:
Буратино – поэт, бродяга.
Пьеро – писатель, мусорщик.
Мальвина – актриса.
Арлекин – Президент Арлекино – 1.
Папа Карло – просто папа.
Артемон – просто друг.
Дуремар – Канцлер.
Тетушка Тортила – просто тетушка.
Сверчок – учитель, оракул.
Кот – Главный Оберег.
Лиса – Первая Леди Медиум.
Джузеппе – Почетный Идеолог.
Петух – Хранитель Культуры.
Карабас – не просто памятник.

Действие первое
Кафешантан справа; офис ЦУД слева; в центре памятник; за памятником от края до края забор до неба из бетона с узенькой дверью-решеткой на замке.

Картина -1
В зеленом фраке при желтом ирокезе Хранитель Культуры у памятника Карабасу.

- Достопочтенная публика! Гордость и всеобщая зримая достопримечательность нашего города – памятник основоположнику Добродетели, памятник Великому Благодетелю, Изначальному Другу и Товарищу всех граждан страны Дураков. Вы видите в его руках символы Добродетели, без которых не мыслимы никакие преобразования и устремления в недалекое будущее.
-Левой рукой Отец Благодетель протягивает своим чадам горшочек земли с Поля Чудес. Эта земля является уникальной по своим свойствам, ибо на ней произрастают злаки Добродетели.

ПРЕДИСЛОВИЕ.
У этой пьесы интересная, примечательная история, она не хотела исчезать в небытие, она, как выяснилось, очень хотела жить. В 1986-87 году автор отослал её в журнал «Урал» и получил оттуда прямо-таки неожиданный ответ. Единственная причина в отказе публикации вашего произведения имела место: Журнал не публикует драматургию. Не хочу сказать, что это крепко уж окрылило, но определённое удовольствие доставило.
Автору посоветовали напрямую обращаться в какой-нибудь театр, советчиком была мама его хорошего приятеля, который в дальнейшем вляпался в серьёзный криминал и судьба у него трагическая... Вспомнить это важно, потому что, если бы не он, автор не знал бы его маму, знакомство с которой связано с жизнью этой пьесы. Женщина ну просто изумительная по своей красоте, поверьте, автор разбирается в этом, вкус у автора был и есть. Она в молодости мечтала стать актрисой, играла много ролей в студенческом театре Пермского университета и была знакома с Марком Захаровым, который в то время ещё не был главрежем Ленкома, а проживал, как и она, в Перми и приобретал опыт режиссуры в студенческом театре. У неё сохранилась фотография, где Захаров стоит во весь рост, прямо отметим, мужчина хоть куда, красавец, Апполон, почти такой же, как автор Ха-ха -ха! А она красавица, блондинка, не крашенная, лежит около его ног. Совет был вполне разумный: послать пьесу в Ленком, вложив в неё фотографию её с Марком Захаровым. Она предполагала, что на это будет обращено внимание сотрудников литотдела и рассчитывала, что они доложат лично Захарову, и это может сыграть положительную роль при решении о дальнейшей судьбы пьесы.

----На сцене возле стенки стоит детская кроватка, или манежик, откуда из-под одеяла или простыни на сцену выползает улыбающийся
малыш в подгузнике. Неуверенно став на ноги, он, заложив руки за спину /как вождь мирового пролетариата/, не спеша, переставляя ноги, начинает прохаживаться по сцене, то прислушиваясь к тому что происходит в соседней комнате за стенкой, то поглядывая в зрительный зал.
----А в это самое время, там за стенкой, слышны голоса любви, /стоны, крики/ и звук скрипящей кровати, и первые и вторые, становятся все чаще и чаще, все громче, и громче, и в конце концов превращаются в один сплошной микс из экстаза и скрипа, постепенно затихая и прекращаясь совсем.
ТИШИНА.
ГОЛОС ЗА СЦЕНОЙ! /как бы комментируя происходящие за стенкой события/.
Их распухшие, от страстных, безумных, поцелуев губы, с огромным трудом оторвались друг от друга, и стали жадно глотать воздух, хотя тела еще продолжали быть единым целым. Некоторое время спустя он произнес, то что лишь, на какое-то мгновение, не успела произнести она:
---Какое счастье, что мы нашли с тобою друг друга!
В знак полного согласия, она просто сомкнула ресницы и уснула, в следующее мгновение, уснул и он. Их сердца, стучавшие до этого в разных, сумасшедших ритмах, стали потихоньку успокаиваться и как бы прислушиваться друг к другу. Найдя общий, устраивающий обоих ритм, они притихли, и стали в стучать в унисон, как и подобает двум молодым, влюбленным сердцам.
В той фразе, которую один из них произнес, а другая с ним полностью согласилась, прозвучало слово – СЧАСТЬЕ, но объяснить, что это такое, вряд ли смогли бы ни он, ни она.

(В скобках по всему рассказу написан номер пояснения к использованным в предложении общеизвестным фактам из литературных произведений. Пояснения приводятся в конце рассказа. Но если вы хорошо ориентируетесь в мировой литературе и Библии, то пояснения вам не понадобятся. Игнорируйте цифры).

1. За гранью

Я медленно уходила, погружалась в нечто вязкое, неприятное, очень темное. Было тошно, страшно, но мне надо было поговорить. Я очутилась одна посреди ... города.

Огромный город. Везде люди, машины, много людей и машин. Люди бегут, машины бегут и дома вроде бегут. Люди, люди, люди, шум, безумное движение, и никого нет вокруг в этом водовороте. Нет жизни: она пробегает мимо в общем сумасшедшем марафоне. Огромный город. Пустота! И люди, люди, машины, автобусы, и все шум какой-то, то ли мотор, то ли смех, то ли плач, то ли слова, много слов, голоса – ничего нельзя разобрать. В голове шум, гудит вся Вселенная. Это сон, кошмар. Ха! Это просто смешно, нереально, бессмысленно, глупо. Все бегут, как ненормальные, на дорогах летчики соревнуются, кто быстрее и чудовищнее протаранит кого-нибудь. Все бегут, а глаза такие стеклянные, загораются электрическим светом, мигают и гаснут, глаза тоже бегут, и ничего в них нет, ни горя, ни радости, ни жизни, ни смерти – зияющая пустота. Иногда бывает встречаешь в этом сумасшедшем потоке огромные глаза, глубокие такие, тонешь в их удивительной тоске. Но и они поудивляются, потоскуют и погаснут под давлением всеобщей пустоты. Впрочем, может и не погаснут, защитной пленкой покроются. Пленка грубости, злобы, зависти и жажды мести. Эти последние глаза мне очень знакомы. Сквозь пленку в их глубине таится необъятная тоска по людям.

ВОСКРЕШЕНИЕ ЛИСТВЕННИЦЫ.Литературный Сценарий.

Париж. Лето. Многокилометровая автомобильная пробка.Нервные
лица водителей. Жара. Смог. Крист, сидя в своем автомобиле,
автоматически следовал нервным импульсам гигантской змеи,
расцвеченной чешуей из тысяч автомобилей, не замечая ее
изматывающего напряжения - возможности броска.Крист -
молодой мужчина лет тридцати пяти; роста выше среднего,
спортивного сложения темноволосый, кареглазый, с правильными
чертами лица, высоким лбом, прямым носом, тонкими губами, с
ямкой на подбородке. Владимир Крист по профессии журналист и
литератор. Крист русский, хотя генеалогия фамилии восходит к
обрусевшим немцам. Крист услышал, как водитель, рядом
стоящего в пробке автомобиля, раздраженно произнес:
Нет этот день никогда не
закончится!

Крист, задумавшись, машинально повторяет фразу,
произнесенную водителем:

Крист
Этот день никогда не
закончится....

Он начинает вспоминать весь сегодняшний день. Крист работает
в русском литературном журнале, издаваемом во Франции.
Заведует отделом публицистики и литературной критики, и сам
часто публикует статьи. Его излюбленная тема - русская
литература девятнадцатого века. Утром его вызвал шеф. Крист
вошел в кабинет главного редактора - просторный и солнечный
с открывающейся из окон фантастической панорамой города.
Поль - полный, улыбчивый, подвижный, жизнерадостный мужчина

Мише было шесть лет, когда папа принес домой щенка. Бабушка поначалу встала на дыбы, но спорить с главой семейства не решилась, лишь поговорила с Мишиной мамой
- Дочка, я все понимаю, но Толя хотел, чтобы ребенок не скучал один. Все будет с кем играть!
- Мама, я прекрасно понимаю, о чем ты говоришь. Сейчас не тот момент, чтобы завести второго ребенка, ты ведь знаешь наше положение!
Положение было не самое лучше, как и во многих семьях. Муж работал, но зарплаты часто задерживали, он злился, тогда доставалось всем. Только свекровь умела разрядить ситуацию, прилагая максимум терпения. Анна тоже работала, но попала под сокращение, и найти новое место с хорошей зарплатой долго не могла. Сейчас бухгалтеров стало много, в крупных компаниях текучки нет, а мелкие фирмы предпочитают молоденьких девиц. Анна ходила на собеседования и иногда возвращалась оттуда раздраженная, на вопросы почти не отвечала. Потом смогла устроиться в одну коммунальную конторку, на мизерный оклад, но это хоть что-то.
Миша все видел, но не все понимал. Он любил обоих родителей и свою бабушку – ее немного меньше, из-за того, что была строгой.
- А как еще с тобой, проказником, поступать? Ты зачем туда полез, вытащил чужие вещи и разбросал их по полу?
Миша познавал мир, как умел. После садика оставалось немало сил, чтобы продолжать исследования в квартире, и кроме бабушки никто не успевал вовремя реагировать. Бабушка ворчала, журила и все убирала на место, пока папа родители не пришли с работы.
Теперь забот у бабы Гали прибавилось. Подарок быстро освоился, и тоже начал изучать мир, только более активно.

Глава первая

Счастливая семейная жизнь

1

Это была очень снежная и очень холодная зима для этих мест. Улицы города были пустынны, большинство жителей продолжали праздновать новогодние праздники. Кто-то сидел дома у телевизора, а остальные разбрелись по любимым заведениям. Сергей и Галина удобно устроились на диване в гостиной, смотрели старую праздничную комедию и пили красное вино. В углу, у окна, стояла не большая елка, она была украшена исключительно детскими поделками - смешными фигурками и гирляндами.
- Хорошо, что тебе удалось уложить детей пораньше. - Сказал Сергей, положив свою руку на оголенную часть живота Галины.
- Ты что-то хочешь мне предложить? – Поинтересовалась она.
- Кроме восхитительного секса перед сном, ничего. – Тихим голосом, интригующе заявил Сергей. - Давненько уже наши близнецы не делали нам такого подарка.
Он посмотрел на жену. Галя была красивая молодая женщина, с изящной фигурой. Ее каштановые волосы и голубые глаза всегда радовали взгляд.
Сергей улыбнулся жене и подергал бровями. Глядя на него, Галина сразу вспомнила их молодые годы, когда этим жестом он всегда поражал ее, казалось в самое сердце.
- Дорогой, я только за! - сказала Галя.
Они выключили телевизор и поцеловались.

Чета Громовых образовалась восемь лет назад, они очень подходили друг – другу и можно было смело сказать, что это - настоящая любовь. Галка и Серый, как их называли друзья, растили двух прекрасных мальчуганов близнецов – Ваню и Костю, которым отдавали всю любовь и свободное время. Малыши были похожи как две капли, но имели абсолютно разные характеры.

Диалоги все её. Почти.
.
- Знаешь, чего ты боишься больше всего? Больше всего ты боишься показаться смешным.
…Ты меня обидел.
Я не из тех, кому ударят по одной щеке, подставляют другую.
…
- Больше всего ты любишь самого себя. Для тебя важнее всё, связанное с тобой, с твоим свободным временем, досугом, книгами…
…
- Судя по твоим профессиональным привычкам, по тому, как свободно чувствуют себя твои руки, как они ведут себя – ты прожжённый ловелас.
И Ты одинок.
- Можно быть одиноким в толпе.
- Вот в толпе-то как раз и острее чувствуешь себя одиноким и на шумных сборищах.
…
- Такой худой. Тебе нужна маленькая женщина, миниатюрная, крепко сбитая, пропорционально сложенная – и блондинка. Я не подхожу к тебе по комплекции.
…
Рильке в постели.
- Занятно.
- Я же не кукла, с которой можно играть…
- Поразительно. Никто так не чувствует поэзию (среди знакомых) и не знает и не понимает, как ты. И при всём этом – такая толстокожесть…
…
- Действительно, ты не можешь быть с женщиной больше 15 минут…
- А ты порядочная кокетка. Оказывается, и мужчины – не только женщины - могут быть кокеткой…
- Кому они нужны, твои дневники?!…
…
- Тебя тогда нужно перевести в общежитие схимников, а в твою квартиру поселить достойного мужчину.
…
- Ты можешь приходить, я всегда буду рада (твоему приходу), тебя видеть. Но спать с тобой я уже не буду. Никогда.
…
Аскет. – может, ты полу аскет.
…
- Трудно тебе найти такую умную женщину, как я.
Тебе скоро будет скучно с ней (другой, кого случайно встретишь). И с тобой ей будет тяжело, - такое знание, понимание поэзии. Неудобно ей будет. Она будет чувствовать себя с тобой неловко.
…

ЗАЛОГ
Повесть.

Мария была в прошлой жизни Машей, наивной девочкой с голубыми глазами и длинными косичками. За косички и дергали плохие мальчики, завидующие успехам круглой отличницы
- Опять Машку хвалят, а нас…
Маша обижалась, плакала, потом научилась давать сдачи. Для этого пошла в спортивную секцию, подружившись навсегда со здоровым образом жизни. И здоровыми же мыслями, а именно: достичь цели, поставив ее, предварительно определив приоритеты и способы. Университет с красным дипломом, первая должность и первые разочарования. Оказалось, что карьера не всецело зависит от мозгов и трудолюбия, есть такие понятия, как блат, знакомства и умение угождать.
Мария была характера твердого, даже нордического (как Штирлиц), и принципы менять не собиралась, потому шла вперед, набивая шишки. Но скорость движения такова, что шишек не хватало для ее снижения, и путь к светлому обеспеченному будущему уже не казался бесконечным, как прежде.
Работа и только работа, и кое-что к ней. Внешность, за которой положено следить, чтобы выглядеть на миллион, здоровье, которое надо поддерживать фитнесом, чтобы успеть этим миллионом попользоваться. И уважение подчиненных, которых надо держать в тонусе, чтобы пахали, как стахановцы. Начальство ценит, дела идут, проблемы решаются и новые должности, выстраданные и заслуженные, служат наградой.
Одна беда – нет достойного мужчины, чтобы с ним создать семью. То женат, то тупой, то стар или толст, то не в ее вкусе. Вкус же, если не изысканный, то вполне адекватный, иначе смысл связывать судьбу с первым попавшимся самцом?

На что потратил ж. моя? Под прессом быта бытия. (Что определяет сознание). Куда она ушла?
Как ж. свою профукал? Банальный вопрос распространённый. Как ты ошибся!.. Пребывая в полном одиночестве уютном, благополучном неведении в добровольном заточении. Слепо доверяя СМИ. Что вещал и показывал твой персональный цветной телевизор. Картинки с выставки. Передаточный визор, передатчик киновизор.

Включил киновизор и сразу пропал для себя и потомков, попал в карнавал. Венецианский – и скоморохи. Лица под масками скрыты в театральных костюмах - заменяет улыбку гримаса природы вещей несуразных на первый, казалось бы, взгляд неподкупный. Пьесу ж. разыграл, не подумав, какие последствия будут и ждут неминуемо нас и тебя – бездумно включился безбожно, без царя в голове, в их дружную массу бродильного теста. Деревенская драма на отклик рассчитана односельчан поселенцев и дружных студентов, уволенных летом в запас за неуспеваемость с университетов весёлых кварталов…

**
Я слышу, как шевелятся растенья
В процессе роста – сам процесс я слышу.
Как рассказать, чтоб вы могли поверить,
Со мною вместе чтоб могли услышать?!.

В ТРЁХ СОСНАХ
(Происшествие в одном действии)

Действующие лица:

СТАРИК;
МАЛЬЧИК;
МАЛЬЧИК В БЕЛОМ.

Середина августа. Опушка в сосновом бору. Посреди опушки три сосны, у одной из них сидит Старик, немного поодаль валяется его сумка. Солнце ещё не зашло, но день уже клонится к закату. Трава за лето успела размахаться в человечий рост. Из кустов появляется белобрысая мальчишечья голова и снова исчезает.

СТАРИК: (окликая). Эй, кто там?!.. (Прислушивается.) Я же слышу всё, чего за моей спиной прятаться… Ну, кто такой, чего молчишь? Я же чую, не зверь ты. Может, больной какой или с тюрьмы бежал, так у меня у самого рыло в пуху – выходи, покалякаем. Может, помогу чем, пожевать угощу. Чего в прятки играть-то?
МАЛЬЧИК: (в кустах). Больно надо.
СТАРИК: Ну, выходи, раз надо, чай, не укушу.
МАЛЬЧИК: (в кустах). А чего выходить-то, мне и тут не дует.
СТАРИК: Ну да. Раз не дует, чего выходить-то… Места у вас тут, слышь, прямо нарисованные… (Прислушивается.) Думал, вот грибков насобирать, а тут, слышь-ка, заблудился. Дурак старый. Беда у меня с ориентацией.
МАЛЬЧИК: Я не местный, сам из города за грибами приехал.
СТАРИК: Да вот и я не особо местный, помню, где-то овраг тут рядом – не знаешь?.. Ну, спасибо за подсказку… (Прислушивается к кустам. Потом пытается встать, опираясь на сосну. Встаёт на правую ногу и тут же корчится от боли.) Эта, малый, слышь-ка, ты не ушёл ещё?.. (Про себя.) Засранец. (Мальчику.) Слышь, малый, не подмогнёшь мне через этот овраг перелезть – отблагодарю. А то я хрен старый – наверх полезу, мослы переломаю.

Молчание.

Ну что ж, потопал я тогда, может, сам выберусь.

ДОКТОР САДА
( провинциальное, в 3 картинах )

"Театр – немножко враньё, немножко утешение. И, конечно же, антракт с чинной очередью в буфет, где тонкий бутерброд с копчёной колбасой, и – вот он, у рта уж, но - дребезг звонка, и пора бежать, смотреть дальше"

(Вместо эпиграфа)

ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ НЕ ТО ДВА, НЕ ТО ТРИ:

ЛАРИСА НЕЖИНА, 40 лет, домохозяйка
ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ НЕЖИН, 50 лет, доцент
ВАЛЕРА, 20 лет, деревенский безработный

ДАЧНОЕ МЕСТО. ЛЕТО. НАШИ ДНИ.

К А Р Т И Н А П Е Р В А Я
Тихое дачное утро. Ночью прошла гроза, и дикий сад весь блестит в горячем солнце.

ЯВЛЕНИЕ 1
ЛАРИСА. ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ.

Лариса собирает завтрак на террасе.
Замирает, заглядевшись в сад.

ЛАРИСА. Ну какой смельчак, какой смельчак полезет вон в тот шиповник! Нужен кто-то с секатором. Доктор сада.

Входит Олег Павлович в светлом деловом костюме. Бодр и свеж.

ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ. Доброе утро, Лорик!

ЛАРИСА. Доброе, Олег Палыч!

ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ. (хлопает себя по карманам) Неприятность какая! Лорик, ты не видела мою зажигалку?

ЛАРИСА. Спохватился! Ты уж двадцать лет, как не куришь!

ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ. Дело не в том, что… не в том, что!

мечется, ищет.

ЛАРИСА Да успокойся же ты!

ОЛЕГ ПАВЛОВИЧ. Она всегда со мной! Подарок министра! К юбилею моего решебника! Я без этой милой зажигалки, как без рук, Лорик!

ЛАРИСА. Не нервничай, Олег Палыч, подыши как надо, подыши, вот так вот… побереги сердечко. Найдётся твоя зажигалка. На-ка вот, будь умницей.

Лариса протягивает мужу стакан ржаво-жёлтой воды
Олег Павлович протестующе машет руками.

Задержи дыхание и выпей. Без разговоров! В миг!

ДЕТЕКТИВ

ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА У КВАРТИРЫ КРУЧЁНОГО – ДЕНЬ

У железной двери стоят начальник уголовного розыска БАРКОВ - крепкий мужик (40) и НАЧАЛЬНИК ОМОНа. За ними оперативник Никита РОМАНОВ – (27), со шрамом на щеке, и бойцы ОМОНа в полной боевой амуниции.

БАРКОВ
(Начальнику ОМОНа, шёпотом)
...Что, МЧС-ников будем вызывать? Пусть дверь срезают? Постановление на задержание есть.

НАЧАЛЬНИК ОМОНА
(шёпотом)
Тогда злодеи нас услышат.

БАРКОВ
И что. Загасите их.

НАЧАЛЬНИК ОМОНА
А если у них стволы? Шума будет - мама не горюй.

БАРКОВ
(озадаченно)
М-да.

РОМАНОВ
(Баркову, шёпотом)
Товарищ майор, можно хитростью их выманить.

БАРКОВ
Есть идеи?

РОМАНОВ
Есть.

БАРКОВ
Излагай.

Романов снимает свои ботинки, суёт их Баркову и остаётся в носках.
БАРКОВ
Что это?

РОМАНОВ
Мои ботинки, товарищ майор. Кручёного как зовут?

БАРКОВ
Кручёного? Тьфу, как его! Кручинин Алексей Владимирович.

РОМАНОВ
Лёха, значит. Пусть ОМОН приготовится. От дверей отойдите.

Барков и Начальник ОМОНа расступаются, Романов жмёт на звонок. Все замирают.
За дверью слышна возня, в дверном глазке мелькает тень.

КРУЧЁНЫЙ
(голос из-за двери)
Ты кто? Чего надо?

РОМАНОВ
Лёха, открой.

КРУЧЁНЫЙ
Иди отсюда, я тебя не знаю.

РОМАНОВ
Ты чё, припух Лёха! Я у тебя вчера ботинки оставил. Вишь, я в носках. А на дворе - осень. Открой!

КРУЧЁНЫЙ
Иди отсюда, пока я тебе носки на жопу не натянул!

РОМАНОВ
(колотя в дверь)
Лёха, хорош борзеть!

Романов поднимает ногу почти до дверного глазка.

РОМАНОВ
Смотри.

Он демонстрирует ногу в носке.

РОМАНОВ
Ботинки отдай. А то я околею.

КРУЧЁНЫЙ

БОГАДЕЛЬНЯ
(фарс от нашего времени)

Действующие лица:
Сановник исполкома – никогда не смотрит в глаза;
Завдома – заведующий детским приютом – прикрывает рот рукой;
Чиновница – ратай на госниве;
Бизнесмен – христианин;
Батюшка – сидит с закрытыми глазами;
Ксёндз – постоянно кому-то перезванивает;
Пастор – погружен в веб-планшет;
Муж – работник ТВ, а потом писатель;
Жена – просто женщина.

Массивный стол-столище, вокруг деревянные стулья с узорными спинками; через небольшой проход перпендикулярно письменный стол, заваленный бумагами; в глубине диван с высокой спинкой. И воздушные шарики на подставке..

Явление 1

Звучит детская песенка:
Какой чудесный день,
Какой чудесный пень,
Какой чудесный я
И песенка моя.

Не скучно мне ничуть,
Пою, когда хочу,
Какой весёлый я
И песенка моя.

Какой чудесный день,
Работать мне не лень,
Со мной мои друзья
И песенка моя.

В ритме песни подпевая и дирижируя телом, появляется заведующий детдомом и приглашенные.

Завдома. За мной мои друзья… милости просим, милости просим… работать мне не лень… рассаживайтесь, рассаживайтесь… вот сюда, батюшка… вот сюда, пан-отче… и вас прошу, добрый пастор… кхе-э… со мной мои друзья. Эх!

КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА

НАТ. ПОДЗЕМНЫЙ ПЕРЕХОД - ДЕНЬ

ЛЮБА (35-38 лет) - в монашеском одеянии поёт псалом.

ЛЮБА
...Господи, Боже наш! Как
величественно имя Твое по всей
земле! Слава Твоя простирается
превыше небес! Из уст младенцев и
грудных детей Ты устроил хвалу...

Мимо торопливо проходит подросток КАРЛСОН (14 лет). Люба
косит на него глазом, продолжая петь.

ЛЮБА
...ради врагов Твоих, дабы
сделать безмолвным врага и
мстителя...

КАРЛСОН
(Любе, не глядя в её
сторону)
Уходи! Полицейский идёт!..

Люба обрывает пение, кидает в сумку, стоящую в ногах, банку
для пожертвований, картонную бирку с текстом "Подайте на
строительство храма" и убегает.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ
(голос з/к, вежливо)
Эй, гражданка в чёрном. Пожалуйста,
остановитесь!..

НАТ. ГОРОДСКИЕ ТРУЩОБЫ - ДЕНЬ

Бежит Люба в развевающемся платке-апостольнике по битому
кирпичу вдоль заброшенного жилого здания, за ней - ПОЛИЦЕЙСКИЙ.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ
(орёт)
Стой, сучка! Догоню - урою!

Люба забегает за угол, за ней - Полицейский.

НАТ. ГОРОДСКИЕ ТРУЩОБЫ 2 - ДЕНЬ

Запыхавшаяся Люба и Карлсон стоят и смотрят на лежащего
Полицейского. Из его раны на лбу сочиттся кровь.

ЛЮБА
(Карлсону)

СОВЕТСКИЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ, ИЛИ ИСПОВЕДЬ ЛУЗЕРА
(Моно путешествие за океан в стиле лайт-фарс)

Действующие лица:

РАССКАЗЧИК.

I.

В темноте сцены стоят два стула.

РАССКАЗЧИК: (оглядывая реквизит на сцене). Так. По-моему, всё на месте. Не богато, конечно, но зато самое нужное… (Даёт отмашку осветителю и убавляется свет. Кланяется в зал.) Добрый вечер всем, как говорится. Итак, я вышел на эту сцену, дабы рассказать вам о путешествии в Америку… (На секунду задумывается.) Нет. Как-то пресно… Вот! История о бегстве из России в Америку. История странная – на первый взгляд… Я бежал из России или не я бежал из России не суть важно. Вернее, я вообще никуда не бежал. А то ведь некоторые умники спрашивают после спектакля: «Так ты что, из-за своей жены, из-за её любовника в Штаты дёрнул?! С ума сойти!» Конечно, нет. Если я говорю «я там был», значит, я говорю о ком-то другом, но от своего имени. Самое главное, чтобы вы поверили, будто бы я там, действительно, был. Вот такая вот чехарда…
Один маленький вопрос. Просто рассказывать о бегстве скучно, важнее понять, отчего оно случилось. Поэтому вопрос: кто знает, зачем неудачнику родина?.. (Что-то отвечают из зала.) Нет, я понимаю, когда ты депутат. Сытый. Довольный собой, недовольный другими. Охрана, неприкосновенность даже. Родина его бережёт. Куда ему без неё? Или там президент. Ну что президент такое без родины, а? Даже подумать страшно, просто некий Дмитрий Анат…ич и всё!.. (Как бы подхватывая вопрос из зала.) Творческий человек?

Комедия в двух действиях

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

МУЖИК лет сорока.
СТАРУШКА лет под восемьдесят.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Комната в квартире старушки. Немного старой дешевой мебели: пара кресел, стол, стул, журнальный столик, комод, старый телевизор, шкаф с книгами. В комнате полумрак. За открытым окном угадывается листва деревьев. Справа видна освещенная прихожая с вешалкой, тумбочкой для обуви и домофоном у обшарпанной двери. Видна дверь на кухню. Правее прихожей - лестничная площадка на последнем, пятом этаже в, на которую выходит дверь квартиры старушки. Туда же выходит дверь соседней квартиры. К этой двери с лестницы подходит мужик. В руках у него букетик цветов, бутылка шампанского, пакет. Он звонит в звонок - никто не открывает. Еще раз звонит. Хлопает себя по карманам.
МУЖИК (бормочет): Телефон в машине оставил…
Мужик собирается уходить, начинает спускаться по лестнице. Открывается дверь квартиры старушки. Мужик, услышав звук, останавливается, оборачивается, видит в дверном проеме старушку - у нее копна торчащих в стороны седых волос, одета в заношенный линялый халат - она говорит монотонным, немного дрожащим голосом, с частыми паузами.
СТАРУШКА: Маладой человек! Вы мне не поможете?
Мужик нехотя возвращается.
МУЖИК: Что у вас?
СТАРУШКА: Понимаете в чем дело. Я совсем одна. Мне трудно ходить и я плохо вижу. Ко мне ходит дочь с мужем. Приносят мне продукты. Убирать помогают. Но в последнее время мне просто кажется, что они специально вредят. Сломали холодильник. А теперь у меня погас свет в комнате, а этот ее муж говорит, что починить нельзя. Теперь там темно. Я ничего не могу найти.

ЧуДНАЯ БАБА
(пьеса в двух частях)

ПОЛЕ
(часть первая)

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
Лидия Петровна.
Баба.

Совхозное картофельное поле. Вдалеке желтая роща. Серое небо. Холодно. Однообразно. Пустынно. По полю бредет Лидия Петровна. Ее прислали с группой товарищей на уборку картофеля. Она заблудилась.
Лидия Петровна. Ну что же... ну что же это такое... я ноги сломаю. Здесь же ходить нельзя... как же они объяснили - все прямо, прямо... здесь все прямо, а ничего нет. Куда же все делись-то? (Кричит.) Товарищи! Александр Иванович! (Помолчав.) Глупо кричать в голом поле... Может быть, это другое поле? Наше - картофельное. (Поднимает картошку.) Это тоже картофельное. Ой-ей-ей-еи, кто же так картошку содержит, она же сгниет, бедная...
Вдруг Лидия Петровна замечает Бабу, которая давно уже скачет рядом с ней по буграм и рытвинам.
Ой! Гражданочка... э... женщина, женщина! Подождите! Стойте! Вы местная, да? Ой, я не могу, я так рада, вы откуда взялись? Я заблудилась тут у вас. Скажите, пожалуйста, как мне пройти на третий участок... это не третий участок, нет? Тут не разберешь... Людей нету почему-то.
Баба. Ты есть.
Лидия Петровна (слегка опешив). Я? Ну да. Я хочу спросить у вас... как мне на третий участок. Нас послали убирать... я опоздала, все наши ушли... А никто толком не говорит, запугали меня. Ну что же вы молчите? Я не знаю, как вас называть?
Баба. Тетенькой зови.
Лидия Петровна (помолчав). Вот. Мне нужен третий участок. Где это?
Баба. А там! (Машет рукой куда-то.)
Лидия Петровна. Где "там"? Я не поняла.
Баба хихикает.

Молекулы моря достигли балкона,
а я на балконе стоял,
вышел проветрить жилище поэта
и бризом морским подышать.
Услышал, как сивуч ревёт на просторе,
И пьесу решил написать.

Фоном в динамиках – классическая музыка: завораживающий «Реквием» Антонина Дворжака, следом – оригинальная Симфония № 4 Густава Маллера. Чудесное чудное настроение.

Драматургия – в переводе: драма – труд.


Место действия – портовый город на острове. Время – 90-годы.

Действующие лица и исполнители:

Степан, дядя Стёпа (Балбес, полюбовно зовут за глаза), 40 лет – крупный высокий дородный мужчина, лысый на голову. Гидро-акустик (по эхолоту определяет скопление рыбы на путине), библиоман, коллекционер. Хранитель икон, собиратель старинных часов: напольных, настенных, настольных и карманных - швейцарских "луковиц" и не только. У него всегда есть выпить – ставит «бабайку». Хлебосольный хозяин, одно удовольствие привечать интересных людей, закадычных друзей угостить от души на славу чем бог послал.

Валентин, Вальдемар, 40 лет - маститый поэт, гуманитарий, сибарит и гедонист. Почитатель Достоевского и ценитель Кьеркегора.

Гера, дядя Жора – 40 лет, юрист (МГУ), адвокат, интеллектуал, любитель Востока и выпить.

Виталлий, Витёк, 25 лет - молодой поэт, матрос рыбацкой шхуны.

Митя, 20 лет – начинающий философ, безработный.

Толик, 40 лет – механик судовой, книгочей и книголюб.

Саша – Слон, 35 лет – радист-акустик на судне, любитель женщин и вина на берегу, бывший боксёр.

Вера и Катя, по 20 лет – две подружки-хохотушки, проза жизни им скучна, не учатся и не работают, но любят повеселиться.

(Кибер-комическая сказка в 9-ти картинах с прологом)

Действующие лица:

КРАСНАЯ ШАПОЧКА, девочка, честная и вежливая;
КИБЕР-ШАПОЧКА, девочка-робот, домашняя хозяйка, двойник Красной Шапочки, как две капли воды похожая на неё (Красную Шапочку и Кибер-Шапочку играет одна актриса);
БАБУШКА КАПИТОЛИНА, бабушка Красной Шапочки, активная и современная;
СЕРЫЙ ВОЛК, лесной зверь, ироничный и «себе на уме»;
ТОЛСТЯК ОХО-ХО, космический пират, иногда мечтательный и часто трусоватый;
ЗЛОБНОЗУБЫЙ СИНЕУХ, капитан звездолёта и космический пират, вспыльчивый, но отходчивый;
ЛЕШАК, леший, а по совместительству охранитель, простоват и доверчив.

Места действия: пульт управления инопланетного звездолёта; лесная поляна; домик бабушки Красной Шапочки.

Пролог

Пульт управления инопланетного звездолёта, так называемой «летающей тарелки». За пультом сидят космические пираты: Злобнозубый Синеух и Толстяк Охо-хо. Толстяк, выпучив глаза, вглядывается в темноту, словно увидел там что-то необычное.

ТОЛСТЯК: (говоря на непонятном языке, показывая пальцем в темноту). Буль-пыль-мыль! Сон-жуть-муть!..
СИНЕУХ: (тоже отвечая на непонятном языке, угрожая). Дура́шки-бамба́шки! Карра́мба-шмакадя́мба!..

Толстяк тянет на себя рычаг на пульте управления, звездолёт начинает трясти, а пульт мигает яркими индикаторами. Раздаётся электронный голос Робота-пилота.

ГОЛОС РОБОТА-ПИЛОТА: Внимание. Мы приближаемся к планете Земля. Злобнозубый Синеух и Толстяк Охо-хо, приказываю перейти на земной язык. Включаю языковый трансформатор-запоминатель.

ЁЛКА И БЕЛКА

(Новогодняя сказка в 10-ти эпизодах)

Действующие лица:

ЁЛКА, девочка 11 лет;
БЕЛКА, девочка 10 лет, её сестра;
КАПИТАН ИЩЕЙКИН, капитан полиции;
СНЕЖАНА ИЗОЛЬДОВНА, воспитатель детского дома;
СТАРУХА-СНЕГОВУХА, лесная бабка, помощница Деда Мороза;
ЛИСА-РЫЖАЯ КРАСА, гламурная лисица;
ПЕНЬ КОЛОДЫЧ, лесной пень и по совместительству Леший;
ДЕД МОРОЗ, тот самый.

Места действия: заснеженная поляна Лешего, изба Старухи-Снеговухи, зимний ночной лес.

1 эпизод

Зимний лес. Деревья, усыпанные снегом, обступили пушистые сугробы на лесной поляне. На одном таком высоком дереве на суку висит старенький телевизор с оленьими рогами вместо антенны. Под этим же деревом расположился Пень Колодыч, он что-то усердно выцарапывает обугленной веточкой на куске берёзовой коры и бубнит себе под нос.

ПЕНЬ КОЛОДЫЧ: «Ды-а ды-ра гы-ой Ды-и-ды-и Мы-а ры-а о-о-осс!..» (Читает.) «Дорогой Дед Мороз»! Фух ты, прямо руки задеревенели… (Со скрипом пытается разогнуть спину.) Фух ты, спину скрючило!.. Р-раз-два!.. Три-четыре!.. (Разгибается.) Фух ты, как же мне написать-то Деду Морозу, ммм… «Подари мне, пожалуйста, друга». Нет, просто как-то… «Хорошо бы, если бы ты бы подарил бы друга бы». Нет, мудрёно как-то… Фух, тяжёлая это наука письма сочинять.

Пень Колодыч тянется к телевизору, включает его, сначала оттуда раздаётся шипение, он грозит телевизору кулаком и тогда начинает звучать красивая мелодия. Пень Колодыч подпевает.

1)
Мне качает берёза ветвями,
И скрипит под ногами снежок,
Ах, в холодном лесу вечерами
Даже в праздники я одинок.

Припев:
Пусть трухляв я, и похож на пенёк,
Пусть живу я в дремотной глуши,

Зарисовка из жизни

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

Он, статный мужчина, выглядит моложе своих лет, рост выше среднего, волосы тёмные, вьющиеся, короткие. Глаза большие и грустные. Одет в джинсы и чёрную рубашку.
Она, молодая женщина, невысокая, стройная, волосы русые. Вид рассеянный. Одета в длинный дорожный плащ, в руке чёрный зонт-трость и велюровые чёрные перчатки.

Обычная квадратная комната. Явно нежилая. Обои, которые когда-то были розового цвета. На стене напротив входа – пейзажные фотографии приблизительно десятилетней давности. По центру – журнальный стол с пепельницей, полной окурков, в окружении дивана и двух кресел. Справа, у окна – два компьютерных стола с аппаратурой и мягкими креслами. У самой двери – холодильник и большое зеркало. В комнате накурено. Окно зашторено. За крайним столом сидит мужчина, занят невесёлыми раздумьями. Возраст не определяем – либо под сорок, либо за сорок. До сих пор яркой внешности. В комнату заходит женщина лет тридцати – неожиданно и без стука.

Она (немножко наигранно, скрывая страх). Ну здравствуйте! Уже забыли и совсем не ждали? А вот сюрприз!
Он (разворачивается в кресле, но не встаёт; в состоянии лёгкого шока). Привет. А ты откуда и зачем?
Она (несколько разочарованно; остановившись на пороге). Ммм, даже так… И это всё, что ты можешь сказать мне после стольких лет? Похвально…
Он (оправдываясь; указывая рукой на диван, но оставаясь на своём месте). Да нет, в принципе, это не совсем так. Просто для начала я хочу понять, как кто ты пришла на этот раз – как друг, или же…

П у ш к и н и П л ю ш к и н
(Ч ю д н о е м г н о в е н ь е)
Б о л ь ш о е н е д о р а з у м е н и е

Творческому наследию Венички Ерофеева и Дмитрия Пригова посвящается

Пиздействующие маски:
список в конце, поскольку неизвестно, сколько их будет.

По сцене где попало развешаны школьные портреты Пушкина, Гоголя, Толстого, Достоевского** и гризлова, едущего на ведмедеве по путятину* с пикой наперевес.

* – последние трое – мелкие анти-контркультурные деятели эпохи загнивающего пост-модернизма.
** – первые четверо – великие русские писатели.

Д е й с т в и е п е р в о е

Звучит «Битлз», «Обратно в СССР». Пушкин и Плюшкин сидят за столом – друг напротив друга – и борются на руках. На столе море посуды и полупустых бутылок. Плюшкин ломает руку Пушкину. Тарелки и рюмки с бутылками летят на пол. Остается только два бокала.

П у ш к и н (потирая кисть):
Ведь гений и злодейство – две вещи несовместные,
Надеюсь?
П л ю ш к и н (разминая плечи, самодовольно):
Собесные, скорее. Ведь в собесе
Вас отоварят сразу и венками,
И магарычем на вашу ж свадьбу.
На тризну, то есть.
(оба встают; не чокаясь, пьют на брудершафт из чужих бокалов; с сомнением в них смотрят)
П у ш к и н (переведя взгляд на собеседника, иронизируя):
Браво! Ай да Плюшкин!
Айда в кабак на тройке, сукин сын!
П л ю ш к и н:
Что сын – то да. А с сукой – не уверен.
П у ш к и н (в сторону, задумчиво):
Брудастые (брыластые) и с борзыми щенками,
Как снег они Россию завалили
И фаллоимитатором имеют…
(П л ю ш к и н у)
В кабак не хочешь – ладно. Но я спорю
Своею недобритой бакенбардой,
Что выпивки совсем уж не осталось.

АЛЕКСЕЙ СУХИХ



ДВА ПРЕЗИДЕНТСКИХ СРОКА

ПЬЕСА В ДВУХ ДЕЙСТВИЯХ




ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА.
Крумов Александр -
Семёнова Наталия -
Орлов Владимир -
Вяхирев Юрий - бывшие однокурсники, сейчас инженеры, 30-32 года.
Светлана Антоновна – мать Натальи Семёновой.
Алёша – 5 лет, сын Натальи Семёновой.
Ирэн – 25 лет, жена Крумова.
Доктор -
Архитектор - курортники-дикари ,знакомые Крумова, 33-36 лет.
Главный конструктор -
Технолог -
Алексей Петрович -
Член комиссии - 45-50 лет, члены технического совета.
Главный - 40 лет.
Иван Петрович - за 60 лет.
Буфетчица в аэропорту - 20 лет.
Физиономия – без возраста, крупная, добродушная.

Действие происходит в СССР на южном берегу Крыма в начале семидесятых годов ХХ столетия с возвратом в прошлое по местам и событиям до 8 лет.



ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ.
1.
Летний пейзаж одного из городков Большой Ялты с парком и видом на море. Беседка над обрывом. В беседке стол, лёгкие кресла. Шум набегающей и отхлынувшей волны. Сначала негромко, а затем, набирая силу, начинает звучать песня:
Уходят дни тревожно в неизвестность,
Колышась в дымном мареве огня.
Стирает память прошлое, лишь песня
Ещё звучит, как прежде, для меня
Нам нелегко победы доставались.
Под обелисками лихие парни спят.

С кем?

Идея клипа для детей и взрослых*

Обеденное время. Осень. «Задний» двор школы. Мальчик лет 12-ти идёт домой после уроков. Он просто, но аккуратно одет, подтянут, спортивного вида, по всему видно - отличник или хорошист. Назовём его Отличник. Собственно говоря, для данного клипа имена не имеют никакого значения.
Отличник замечает, как неподалёку другой мальчик - его ровесник (назовём его Хулиганчик) - пытается отобрать мобильный телефон у малыша лет 7-ми.
Малыш плачет, но храбро сопротивляется.
«Дай, мне просто нужно позвонить мамочке», - смеётся Хулиганчик, пытаясь выкрутить руку Малышу, которой тот прижимает телефон к телу.
«У меня всё равно нет денег на телефоне».
«Ничего, я сам положу денег на телефон…» - злобно ухмыляется Хулиганчик.
Отличник подходит и ловко отталкивает Хулиганчика. Тот, нисколько не растерявшись (видимо, уже есть опыт уличных разборок), бросается на Отличника и пытается с размаху его ударить. Отличник «уходит» от удара и снова толкает Хулиганчика - но на этот раз жёстко и решительно, всем поведением показывая, что следующие его действия будут для Хулиганчика болезненными. Хулиганчик «отлетает», еле удерживаясь на ногах.
Отличник и Хулиганчик вызывающе смотрят друг на друга. Они похожи внешне (если клип будет снят в виде фильма, то Отличника и Хулиганчика должны играть близнецы), но в то же время разительно различаются одеждой и манерами.
К Хулиганчику присоединяются ещё двое «живописных» дружков. Малыш не убегает, а прижимается к Отличнику, но не прячется за его спину, а становится рядом - как бы, на равных. К Отличнику, также, присоединяется его друг, проходивший мимо…

Черное Зеркало
(В рассказе присутствуют интернет-термины)
«…Близится наше время...
Люди уже расселись.
Мы умрем на арене.
Людям хочется зрелищ.»
Иосиф Бродский
Поверженный.
13 июня. 9:31.
Алекс не мог поверить своим глазам. “У вас 5314 непрочитанных сообщений”.
На его хмуром и усталом лице застыло удивление.
Он был далеко не самым популярным человеком в школе, мало с кем общался, в дружбу и любовь не верил и от общества всегда старался держаться подальше.
От кого столько сообщений? Нет, он конечно общался с некоторыми людьми, например, изредка переписывался со своей подругой Юлей, которую знал с самого детства и одной компанией с которой собирался на съемных квартирах, чтобы напиться до потери сознания.
И недавно прошедшие дни не были исключением.
Но в этот раз все было намного хуже, потому что Алекс не помнил последних дней.
Голова болела нещадно, ужасно хотелось промочить горло, вследствие похмелья. Но вставать из-за кресла ему не хотелось, нужно было разобраться , что произошло за последние дни, написав кому-нибудь из друзей. Он был уверен в том, что его разыгрывают, наверняка по пьяни натворил что-то. Но только кому это нужно?
Немного подумав, Алекс начал пролистывать сообщения.
Одно, второе, третье…
Юноша, сидящий за столом, внезапно оцепенел.
Почти все письма сводились к вопросу о…его смерти. Если быть точнее, к предложениям как уйти из жизни наиболее красиво. Алекс часто поморгал, обновил пару раз страницу и все еще не мог понять, что происходит. Люди, которые присылали ему сообщения , были разного возраста, разной нации, кто-то писал на иностранном языке, а некоторые отправляли (!

Несколько слов о моем театре.
Я, Карамов Сергей Константинович, написал уже 19 пьес (двенадцать сатирических комедий: »Апокалипсис по-русски», «Восход и закат императора Полония», «Душа» (эта комедия получила спецприз на 9 Международном драматургическом конкурсе «Евразия – 2009»), став тем самым лауреатом этого известного конкурса), «Эффективный менеджер», «Антипремия», «Очередь за счастьем», «Восхитительная ложь», «Двойные стандарты», «Смех любой ценой», «Умрите от смеха!», «Круговорот», «В поисках миллионера»), три трагикомедии («Очень странная любовь к тирану», «Две России», «Прошлое на заказ»), четыре фарса («Экзистенциальный выбор», «Жизнь по понятиям», «Выборы царя», «Грабеж limited»). Дважды мои комедии ставили любительские театры. Учитывая вышеизложенное, могу ли утверждать, что создал свой театр? Или только написал несколько пьес? Думаю, могу считать, что создал свой театр со своими пьесами. С Вашего позволения, господа, я попытаюсь охарактеризовать особенности своего театра.
Итак, театр Карамова- театр социального протеста, театр без анестезии, который призывает зрителя думать и еще раз думать, а не только развлекаться и бездумно хохотать . Злободневность, актуальность, страстное желание серьезно говорить со зрителем, несмотря на комедийные сюжеты, смешные диалоги или ситуации,- характерные черты моего театра. Нередко герои моих пьес не имеют ни имен, ни фамилий, тем не менее все они узнаваемы (сатирическая комедия «Эффективный менеджер», фарсы «Выборы царя», «Жизнь по понятиям», трагикомедия «Две России»).

Резиновые перчатки изготавливаются из старых покрышек путём вырезания и последующей вулканизации резины марки В-14 НТА Изменение относительного удлинения при разрыве после старения в воздухе, От -55 до +5% технические требования ГОСТ 9.067-76.
Раньше, когда в средней полосе России свободно произрастали резиновые деревья Ficus elastica семейства тутовых, перчатки изготавливали путём обмакивания рук в бочку с латексным соком и последующим обдуванием конечностей ветром Зурбаган. Готовую продукцию раскрашивали яркими Жар-птицами. Известные народные художественные промыслы Жёстово, Хохлома, Каслинское литьё и Гусьхрустальное дутьё берут свои истоки именно оттуда. Таким же способом изготавливались резиновые сапоги, галоши для валенок и гандоны. Но, мы с вами люди интеллигентные и вульгаризм «гандоны» употреблять не будем. Заменим слово «гандон» на «презерватив», так будет намного культурней, хотя, исторически и не верно. Некоторые господа, в Западной Европе, утверждают, что первый презерватив придумали французы, дескать, сшили из кишок, (отсюда выражение «гандон штопаный» франц.). Но сами французы называли презервативы не иначе как capote d"anglaise – «английский плащ».
К сожалению, более тонкие образцы древнего промысла до нашего времени не сохранились, (последнее «резиновое дерево» сгорело в огне Московского пожара 1812 года), остались только галоши боярыни Морозовой. На известной картине Василия Сурикова мы можем видеть б. Морозову именно в этих галошах. Боярыня гневно подняла руку, как бы говоря своим гонителям: «Вот вам …! А не галоши!!!»

Инструкция.
Почистка зубов (далее ПЗ) является не чем иным, как индивидуальным гигиеническим актом (далее ИГА) направленным на профилактическую обработку костяных отростков в ротовой полости. ИГА производится в специально отведённых для этого местах в добром уме и здравой памяти. Для этого необходимо запомнить несколько простых правил, которые позволят в дальнейшем избежать серьёзных неприятностей. ПЗ, чаще всего, совершается над фаянсовой чашей для подачи и слива жидкости (не путать с унитазом и биде!).
Во избежание травм от покусов конечностей при жевательно - кусательных рефлексах следует использовать не указательные пальцы рук, а специальную палочку с щетинистым наконечником ГОСТ 6388-91 (далее щётка зубная ЩЗ -6388-91 ). Рабочая часть ЩЗ состоит из набора пучков капроновой щетины диаметром 0,27 мм - не путать с ёршиком для мытья стеклотары с зауженным горлышком ОСТ 6-06-С8-76! На щетину наносится 3-5 гр. чистящего средства на меловой основе и вводится ректально в организм через ротовое отверстие. Важно помнить (!), чтобы не испытывать дискомфорт после попадания ЩЗ внутрь организма, требуется совершать горизонтальные движения именно ЩЗ, а не трясти головой влево - вправо. Зубы при этом должны быть плотно сомкнуты (давление Д.-101325 Па.), а губы развёрнуты в стороны. Эта позиция называется «Улыбка Гуимплена». Воздуху при этом должно набирать побольше, т.к. при самопроизвольном вдохе исполняющий ИГА рискует захлебнуться мелкими фракциями чистящего средства или слизистыми выделениями (соплями).

Мне совершенно не хотелось рассуждать на тему сновидений. Зачем размусоливать этот вопрос, если мне и так комфортно? Но оба моих психолога, к которым я должна была ходить два раза в неделю, требовали от меня подробного отчета о моих снах. Я вела два дневника, записывая в них все то, что видела после засыпания. Иногда даже делала рисунки на полях, так как не всегда увиденное мною, можно было передать словами.
Еще эти два психолога знали друг о друге, и нередко спрашивали мое мнение о коллеге по цеху. Мне казалось это забавным. Я вообще удивлялась, как меня до сих пор не отправили в психиатрическую клинику за мои сны… точнее, за мое к ним отношение.
Сна всегда было два, они чередовались между собой: засыпая, я видела один, следующий раз – другой. Они длились ровно по двенадцать часов, после чего я обязательно просыпалась. Мои сутки делились на два четких периода: сон и реальность. И не важно, где я нахожусь: в метро, в автомобиле, на деловой встрече… Да хоть на важной операции! Не важно. Подходит нужный час – я тут же засыпаю.
Когда это все началось, я с точностью сказать не берусь. Вспоминая детство и юность, я вижу перед собой лишь картинки стандартных периодов, которые были почти у всех среднестатистических жителей страны. Как окончила университет, я так же почти не помню. Длительная интернатура и практика пролетели мимо. Остались лишь знания и опыт. Сразу после учебы вышла замуж и родила первого ребенка, после чего устроилась на работу. Когда коллеги начали замечать мои странности, они тут же нажаловались шефу, и тот направил меня к врачу. Но никто так и не понял, в чем причина моего необычного состояния.

Иллюзия совершенства.

- Но ведь ты не человек.
- И что это меняет? Мы с тобой очень похожи.
- Ни капли, – отрезал парень, поднимая глаза на небо. – Ты не человек. А значит, не понимаешь меня.
Только один прыжок... Больше семидесяти метров, ему не выжить. И он это знал. Он надеялся на это.
- Скажи только зачем, – тихо сказала Жизнь. – Я давно наблюдала за тобой, ты всегда был не похож на остальных.
- Почему же?Я думал иначе? – усмехнулся юноша.
- Не только. Вот почему ты сейчас не можешь повернуться и поговорить со мной?
- Я не люблю смотреть на ошибки.
Начинался ливень. Тучи становились всё темнее, скрывая солнце. Ветер шумел, разнося опавшую листву по улицам, а дождь нарастал и обрушивался на бегущих людей, будто хотел смыть с них всю грязь, унести её куда-нибудь подальше, туда, где счастье. Но у него не было шансов, ведь там, где есть люди, счастья не существует.
- Я, по-твоему, ошибка? – растеряно спросила Жизнь.
- Да, - без колебаний ответил парень.
- Но почему?
Юноша улыбнулся. - Вот скажи мне, Жизнь, в чем твое предназначение?
- Даровать живым существам возможность существовать и мыслить.
- Вот именно. Дождь не знает, зачем он льет, а человек не знает, зачем живёт. В этом и есть наша сила. Мы совершенны. Вы нет. Объединившись, мы можем создать человека, а можем убить его. Люди владеют правом выбора. Жизнь и смерть подвластны нам, просто не все понимают это. А вы всего лишь исполнители. У тебя одна функция: даровать жизнь. У Смерти наоборот, отнимать её. А человек имеет все эти способности. Да, у нас нет смысла, но его вообще не существует в природе. Ты же считаешь, что он есть, поэтому и обманута.

Рок-опера по мотивам произведения Паоло Коэльо «Вероника решает умереть»

СОДЕРЖАНИЕ

1) Увертюра (Инструментал)
2) «Я рядом» – Смерть
3) «Любить меня» – Вероника и Жизнь
4) «Я найду лекарство» – Доктор Игорь и Горечь
5) «Я хочу раскрасить мир» – Эдуард
6) «Пусть смотрит мой сон» – Смерть, Жизнь и Горечь
7) «Что не так со мной» – Зедка, её муж и Горечь
8) «Ты – наша плоть и кровь» – Эдуард и его родители
9) «Мне будет легко» – Вероника, Смерть и Жизнь
10) «Живите и бойтесь» – Мари, её муж и Горечь
11) «Твой удел – Виллете» – Медперсонал Виллете
12) «Зачем я здесь» – Вероника, доктор Игорь и ассистент
13) «Ну, и для чего её спасли» – Смерть, Жизнь и Хор
14) «Разве я – плохая мать» – Мать Вероники и медсестра
15) «Сколько мне до смерти» – Вероника
16) «Мой мир – за глухой стеной» – Эдуард и Хор
17) «Мы не дураки» – Мари и Братство
18) «Безумство может дать нам шанс» – Зедка и Вероника
19) «Что с нами» – Мать Вероники, муж Зедки, муж Мари, родители Эдуарда
20) «Свободное крыло» – Вероника
21) «Я так хочу её вернуть» – Эдуард
22) «Что-то случилось» – Жизнь, Любовь, Смерть и Хор
23) «Мы его накажем» – Санитары и Горечь
24) «Голос моей любви» – Вероника и Эдуард
25) «Ну кто ты им» – Любовь и Горечь
26) «Зачем он здесь» – Вероника, Эдуард, санитары и доктор Игорь
27) «Случай или совпадение» – Зедка, Мари, Доктор Игорь и ассистент
28) «Тебе без меня не сгореть» – Вероника и Эдуард
29) «Прощайте» – Мари, Братство и Хор
30) «Не умирай» – Эдуард и Хор
31) «Значит, это метод» – Доктор Игорь, ассистент, Смерть и Горечь
32) «Жить и любить» – Жизнь

Асахмат Айларов





Синдром заложника
Пьеса из одиннадцати эпизодов


Владикавказ – 2011 год

Действующие лица:

АЛАН
ИНГА
БУСИК
РАМИНА
ЧЕК
АРТУР
ДЗЕРА
СТАРУШКА
1- МУЖЧИНА
Они же люди Чека, охранники супермаркета, бойцы ОМОН-а
2-МУЖЧИНА

Действия пьесы происходит в наши дни, у нас, среди нас.



Эпизод первый.

На земле немало мест, куда редко вступает нога человека. Вот и здесь, где- то в непроходимом ущелье, там, где кончается лес и начинается, не поддающий логике, ландшафт из больших и не очень обрывов, буйной, но маленькой речки, высоких утесов и ровненьких, словно заплатки, зеленых лужаек мы видим маленький, полуразрушенный домик с покосившейся крышей. Справа, напротив домика, вход в пещеру, разрезающий вертикальную скалу на две части. Присутствие человека в столь необитаемом месте выдает лишь маленький, почерневший от сажи котелок, что висит над давно потухшим костром, да веревка, натянутая от ветхого домика к ближайшему дереву, и на которой одиноко висит мокрая мужская сорочка. Через некоторое время из пещеры выходит, небрежно одетый молодой человек, лет двадцати пяти, с небольшой авоськой из кукурузных початков и пустой кастрюлей. Положив это все на землю, молодой человек, сев на небольшой камень, начинает отделять зерна кукурузы от корешков, одновременно бормоча под нос, понятную только ему, мелодию. Вдруг мужчина резко умолкает и напряженно начинает вслушиваться в тишину.

Человек лежал в таверне уже 3-ий день. То ли тролль придавил, то ли магией зацепило где-то. Да это было и неважно. Он и раньше здесь ошивался, выпрашивая куски хлеба да кружки пива. Но тогда он был шустрый и весёлый. А сейчас у него были перебиты ноги и, скорее всего, передавлены внутренности. Двигался человек с трудом.

А за столами шло веселье. Орки, гномы, эльфы отмечали какие-то победы, удачные сделки, любовные похождения… Да мало ли чего ещё? Его никто не гнал. Кому может помешать покалеченный человек? Некоторые даже жалели, подкидывая кусочек-другой колбаски или рыбки. Правда ел он мало и с трудом. Иногда переползал к огню. Иногда - к ведру с водой.

Хотя в таверну часто наведывались и знаменитые лекари и великие волшебники, подлечить его никто не брался. Да и кому он нужен?
.............человек………..
Их же, как грязи…

На исходе 5-го дня, когда солнце почти спряталось за горизонт, он медленно выполз за порог. Умирать . Впрочем, на это мало кто обратил внимание.

© Генри Бэсхэ

АЛЕКСЕЙ СУХИХ

ПРИНЦЕССА НА ГОРОШИНЕ
ИЛИ
ЛЮБОВЬ ВЕРНЁТСЯ

( Новая сказка почти по Г.Х.Андерсену )


Пьеса в двух действиях


ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА.

Принц, рослый стройный блондин. 18 лет.
Король, отец принца, высокий, спортивный. 44 года
Королева, мать принца. На вид не старше тридцати. По факту 38 лет
Женщина в красном. Она же принцесса. Она же Евгения Боклерк.
На вид 18 – 25 лет в разных образах. По факту – 22 года.
Истопник. Он же Мартин Боклерк 45 лет
Агент национальной безопасности. Возраст неопределённый.
Мужчина в белом 35 – 40 лет
Гном не старше тридцати
Учёный алкоголик за шестьдесят
Бармен 50 лет
Официантка в баре 30 лет
Индийская принцесса, японская принцесса, русская девушка и все другие участницы конкурса 18 лет
Ансамбль «Бодливая коза» до 35 лет
Принцессы, принцы, посетители таверны, члены жюри и прочие. Количество и колорит по вкусу постановщика.…

НАТ. У ВОРОТ КЛАДБИЩА ДЕНЬ

По грунтовой дороге, летним жарким днем, ближе к вечеру, движется белый автомобиль «Жигули» первой модели, приближаясь к старым кирпичным воротам без створок. У самых ворот он останавливается не глуша мотор и из бокового водительского окна показывается лысый затылок головы мужчины… Он задирает голову и чертыхнувшись, прячется в салоне… Раздается рев двигателя и автомобиль скрывается в клубах пыли в воротах… Взор следует по направлению вывески и в кадре, на фоне грозовых туч, появляется выложенная потемневшими от времени деревянными брусочками полукругом надпись «Добро пожало в АДь»…

ИНТ. КУХНЯ ИЗБЫ УТРО

В избе, обставленной различными оккультными атрибутами, у печи, на фоне полок с коробочками, банками, мешочками, склонившись над старой книгой, помешивая деревянной ложкой варево в котелке, стоит ЧЕРЕП - высокий, длинноволосый студент училища, одетый в футболку с изображением черепа и джинсы, увешанные цепями, цепочками, брелоками… На диване сидит КАТЯ – молоденькая медсестра, подруга Черепа и смотрит телевизор… Слышен звук остановившегося во дворе автомобиля… Раздается скрип входной двери, грохот опрокинутого в сенях пустого ведра, чертыханье… В кухню входит МОЛОТ – подвыпивший туповатый крепыш лет двадцати семи, в тельняшке и шортах, и подходит к печи…

МОЛОТ
Все колдуешь? Ты бы лучше
себе мобильник купил –
третий раз, по облому заезжаем.

Череп берет с полки закрытую полиэтиленовой крышкой пол-литровую банку с бурой жидкостью и протягивает ее Молоту…

ЧЕРЕП
(кивает на стол
у окна)
Деньги в коробку кинь.

Молот берет банку и идет к столу… Подойдя, он открывает старинную шкатулку и разглядывая содержимое лезет в карман за деньгами…

МОЛОТ
Ты ими чего, дымарь чистишь?
(бросает деньги
в шкатулку)
Ну так че, нужна мобила?
(кивает на Катю)
Вон и Катьке бы звонил?

КАТЯ